鲁迅厌恶的一部书——《唐人说荟》
lipiwang 2024-11-02 13:42 8 浏览 0 评论
作者 | 森林精
来源 | 孔夫子旧书网APP动态
在假日里还是悠哉，但这悠哉过后便是忙碌了。对于我，在假期里书房是绝佳的港湾，在这里心能洗涤过滤，可以尽情倾听书中的各种灵魂。我的书房本身很有限，仅容有几个不大的书橱。祖传的书橱也只有一个，老态龙钟地驮着一排排老态龙钟的书。有时我都在为它担心，到底是书先散架，还是它先散架？1930年的《唐人说荟》就摆在这个书架不起眼的角落里。说起《唐人说荟》，鲁迅早年很爱看，后来就厌恶了。这其中的原因很明晰，他个人的角色随时间发生了变化：一个是寻找乐趣的幼童；一个是做学问的版本学究。
对于《唐人说荟》，在版本学上缺点很明显，全书分为十六集，通篇脱落、误字、破句的地方甚多。但这些还不是主要问题，主要的问题在于鲁迅指出的以下几点：
一是删节。从第一集《隋唐嘉话》到第六集《北户录》止三十九种书，没有一种完全，甚而至于有不到二十分之一的，此后还不少。
二是硬派。如《洛中九老会》，《五木经》，《锦裙记》等，都不过是各人文集中的一篇文章，不成为一部书，他却硬将他们派作一种。
三是乱分。如《诺皋记》，《支诺皋》，《肉攫部》，《金刚经鸠异》，都是《酉阳杂俎》中的一篇，他却分为四种，又别出一种《酉阳杂俎》。又如《花九锡》，《药谱》，《黑心符》，都是《清异录》中的一条，他却算作三种。
四是乱改句子。如《义山杂纂》中，颇有当时的俗语，他不懂了，便任意的改篡。
五是乱题撰人。如《幽怪录》是牛僧孺做的，他却道王恽。《枕中记》是沈既济做的，他却道李泌。《迷楼记》《海山记》《开河记》不知撰人，或是宋人所作，他却道韩缕。
六是妄造书名而且乱题撰人。如什么《雷民传》，《垅上记》，《鬼冢志》之类，全无此书，他却从《太平广记》中略抄几条，题上段成式褚遂良等姓名以欺人。此外还不少。最误人的是题作段成式做的《剑侠传》，现在几乎已经公认为一部真的完书了，其实段成式何尝有这著作。
七是错了时代。如做《太真外传》的乐史是宋人，他却将他收入《唐人说荟》里，做《梅妃传》的人提起叶少蕴，一定也是宋人，他却将撰人题为曹邺，于是害得以目录学自豪的叶德辉也将这两种收入自刻的《唐人小说》里去了。
以上是从版本学角度来说的。但是从消遣娱乐的角度来看，这部书却很受用，引用篇目又多，内容又异常精彩。如果只是拿来作为《故事选》来读，上述问题不值一提，例如引用的书有没有删节，引用的作者是不是正确，对于普通找乐子的读者又有什么关系呢？
多余的话：有很多人会说精装在书架上需要横放，而非竖放。对于此，我很不屑。我认为不同时代不同个人有不同的偏好。例如，唐代的卷轴基本都是横放隔间；宋代的蝴蝶装，当年大多书口向下背脊向上，竖放在架子上；万历以后的线装基本横放；近代西式化后，又开始竖放书籍。目前，按照背脊装束和印字方向，这样的设计肯定是要书口朝内进行竖放的，否则书籍标题你都得以那种姿势看，呵呵。当然有很多人会有书脊下沉的疑虑。我个人觉这得没啥，书脊即使下沉也是一个时代的原生特色，再过个百年，都带有当年典型放置特征，还颇有些诗意呢。我觉得没必要太在意，摆放方式应选择自己最喜欢的方式即可。
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